悉尼。

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距離上一次到澳洲有將近十年的時間,而這次到悉尼也同樣是為了工作,短短幾天的旅途見了澳洲電影製作圈裡的不同階層的人。

這裡對自己的電影發展非常的認真,電影教育也做得非常地好 -- 為了栽培一流的導演,政府提供了各種獎學金和扶持計劃,在沒有太多歧視的環境裡很能讓出色的人嶄露角頭。

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可能是當老師太久的緣故,我對澳洲廣播電視電影學院的教學特別感興趣,這裡的氛圍更能讓人沉下心來學習做事。

然而澳洲這過了八點鐘就變成死城的情況並沒有改變,我和 Ben 沿着碼頭走了大半個圈後只能在不遠處找到一家比薩店,這是我們第一次吃鱷魚比薩,感覺挺好的。

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這次到悉尼認識了一些新朋友,下一次再來這裡應該不必等那麼久了吧?

五年災|五年情。

五年災|五年情

五年災|五年情

五年前地震的那一刻,我人在廣州,各方朋友打電話/微博/短訊通知我有關日本發生地震時,我還不知道事情的嚴重性。慌張地打電話給胡嫂,她對我說了一句話:『這裡很安全,你不要過來。』而這句話堅定了我想方設法飛東京的決心。

爾後到福島、仙台、石卷、女川這些災區去拍照才親眼看到這場災難的嚴重性。五年來我沒有間斷地回到同樣的地方,走同樣的路,拍了五年不同景色的照片。

日本東北是政棍們想忘記、政治家不願放棄的地方。

在日本的媒體朋友們。

在日本的媒體朋友們。

五週年紀念前一天,機緣巧合讓我們一群媒體朋友們集合在一起喝酒聊天。我們談到了五年前的那一天我們都在在幹甚麼,我分享了我的故事,但畢竟我在地震當天並不在現場,唯有一直擔心卻無法做任何事情的無力感。

這也許是我後來一直關注這個地方的發展的原因。相比之下,Jason Gatewood 這位生錯地方的美國人的故事更加驚心動魄。

Jason Gatewood

Jason Gatewood

Jason 是個美國人,但在他黝黑的皮膚下有著一個日本人的心在跳動。

「我寫了一封公開信,希望有關當局能關注我們這些遇到災難並沒有選擇離開的所謂『外人』在日本的貢獻。」他靈活地用筷子夾了菜,邊喝啤酒邊說,「地震後的那幾天,能走的外國同事們都走了。」

嗯。其實當時李嘉誠基金會的同事也曾勸我儘快把胡嫂接走,但是她堅決不走,「我走了,還有誰會幫助我們?」她的語氣堅定,我知道她當時已經受不了每天只能吃方便麵的日子,「我是日本人,我當然會留在這裡。」

我覺得這就是日本人可愛的地方:倔強、固執、不會忘記往生者,也不會放棄夥伴們。

今年重回石卷,日本人的重建工程中盡顯他們的斷離捨精神:海嘯所到之處的一大片土地不再發展為住宅區,所有主要設施往後遷移,五年前建設原本只打算使用兩年的臨時住宅區竟然都因照料得好而依舊可以使用,「但是我們都要搬離這裡了,」石卷發展中心的外國負責人跟我說。

「我們不能讓人忘記東北,」一位年輕的醫生朋友對我說,「所以我們必須做得更多!」今年的她將代表自民黨出征選戰。

五年災,讓我看到了堅守這片土地的人對她的情,令人感動。

多廣的廣角才叫超廣角?

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Cosina 生產的 Voigtlander Ultra Wide Heliar 12mm/f5.6 Aspherical ii 是這家日本蔡司代工廠自主研發生產的鏡頭,除了這支 12mm 以外,就是她在今年 CP+ 宣佈即將推出的 10mm 超廣角鏡頭。

廣角鏡頭的定義,就是沒有嚴重的桶形變形的現象,以這個標準來看,Cosina 是做得非常成功的。
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小時光製片手記(1 Location Scouting

劇本裡想像的場景映現眼前,莫名的興奮。

劇本裡想像的場景映現眼前,莫名的興奮。

過去八年都在監製小朋友們的作品,終於又要做自己的故事時竟然沒有太多的緊張或興奮 — 或許忐忑更能說明我現在的心情。

三年前萌生這個故事的時候,我並沒有想過會以商業電影的手法去處理,做多了微電影的團隊並沒有太大的院線電影意識,於是當時討論的都是以小成本的方式來製作,編劇、攝像、燈光,甚至演員都用自己的朋友圈子消化掉。

於是三年前,在《愛情復仇者》過後,就開始敲一個稱為《汕頭有個東門町》的故事。這個故事的名稱一改再改,裡面的故事也隨之變得更有生命…… 唯一不變的,是東門這個地方……

東門其實就是一個社會的縮寫。

東門其實就是一個社會的縮寫。

在我們的校園的東邊有一個小市集,2007年到汕頭的時候,那裡還是一片泥濘路,髒不用說,這地方還真的挺亂的。但隨著時間的過去,我看著這兩條街的轉變,也和這裡的人成了朋友,每天和薩姆叔叔船夫先生到這裡吃飯和消費讓我有機會深入認識這裡的人。

可以說,這裡是我們和汕頭最多交集的地方。

於是當我們要拍一部畢業作品的時候,這裡自然就成了我故事開展的地方。然後這三年來,我們就在劇本上磨了好久好久。

我堅持要拍雪景,於是就有了雪景。

我堅持要拍雪景,於是就有了雪景。

有了東門這個其實長得不是很好看的地方以後,我們還需要其它長得更好看的場景,要讓故事和場景有更好的融合,我需要到不同的地方踩點,於是我找了日本的製片朋友的協助,在日本東北一個很小的市鎮裡到一些很漂亮的場景。

接下來的工作,應該就是完善劇本,和準備選角的工作了。

當然,那是另一篇文字了……

(待續…

《好吃懶做》劇場版

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《好吃懶做》是我們 YouTube 頻道的長紅節目,去年突發奇想,為這個節目設計一個劇場版,拍套網劇。

於是在小朋友們的努力下,我們終於殺青了。
這節目將會在今年上線。

今年有點悲哀。

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這是一個沒有購買慾的一年 — 雖然已經決定了會把 SL 帶回家把玩,但不論是到中野、新宿、銀座、京都、御茶ノ水、還是秋葉原我對新玩具的熱情度都是非常低的。

我….. 這是病了麼?

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今年真的有點悲哀啊~ 要買的,已經買了,想買的,這裡買不到。

剛打算出去,外面又下起大雨,天氣也不是一般的冷;還以為升溫的天氣可以出去看看櫻花還是甚麼的,怎麼知道到了最後還是徘徊在攝氏6度的那種冷。

哎。

還是冒雨去吃碗天丼,然後躲進星巴克寫劇本吧!

尼康EM。

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膠卷機裡面,除了徠卡M6以外,尼康EM可能就是我最愛的單反了。
這小巧玲瓏,啥都不必想,只要顧著把照片拍好的相機可能沒有很多「專業」設置,但她帶來的「自由感」確實是無以倫比的。

很可惜自1979年到1982年之間,尼康沒有為這系列的攝影機推出後繼機,但這也顯示了這相機設計已經沒有甚麼可以「更新」的設計,有點像徠卡M6一樣。但跟徠卡M6不一樣的地方是,尼康EM是尼康生產過的最低價的膠卷單反機。

上個星期到中野找午餐的時候不小心遇上了這附帶著功能完好的 MD-E 自動捲片手柄的小朋友,忍不住她的輕聲呼喚後把她帶了回家,嗯,這是我的第二台尼康EM。

如果尼康能搞個全畫幅數碼 EM 的話...

如果尼康能搞個全畫幅數碼 EM 的話…

如果你也想嘗試玩膠捲,又不想花太多的錢,現在中古市場上成像完美的尼康EM的價格要大約4,000円,一點都不貴呢!

簡單粗暴的報名表格。

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很明顯的這是給汕大的小朋友們的課程。

為期八天;兩個週末 — 週五 至 週一(日期未定)

工作坊大綱:

  1. 電影劇本格式
  2. 拉片是甚麼來的?
  3. Writing A Treatment(你的第一個大綱)
  4. 電影劇本的三幕劇
  5. 電影劇本的舖陳與起承轉合
  6. 你該用甚麼軟件?
  7. 角色的創作
  8. 對白的創作
  9. 讀本的方法
  10. 如何冷靜地和導演討論劇本

報名方法:
請在報名表格,寫下你的:
姓名/電郵/學號
學院/專業
並以一句話概括你想寫的故事(如:故事講述一個年輕人回到家時發現懷孕的妻子已人去樓空,於是他便不顧外面下著大雪跑了出去追尋她。)

推薦課本:

  • 故事-材质-结构-风格和银幕剧作的原理:罗伯特·麦基
  • 救猫咪:电影编剧宝典:布莱克·斯奈德
  • 然後發電郵到 jeremiahfoo [a] hotmail [.] com

    新闻学院如何教电影(上篇

    fishbowl_premiere-4

    到汕頭八年努力推動幾件事情 — 影像敘事是其中一項最重要的。然而這八年來我們並沒有花太多時間說我們到底在幹甚麼,其實我想我身邊的整個團隊家裡都不是很清楚我們在大學裡幹甚麼。

    Continue reading

    啟發。

    ben_andrew-2

    2015年給我最大啟發的人莫過於圖中右邊的哪位朋友(不,我不會順手把他變成華人或其他人)和 2013年在新加坡一起喝茶的左邊的哪位朋友。

    左邊的那位朋友為人低調,我這裡就不表揚他了。其實右邊的那位朋友更低調;這位 MATRIX 三部曲, The Water Diviner, I, Frankenstein, Silent Hill 的監製/製片人不談電影時就像一位老爺子,一旦打開話匣子談電影時就猶如在你面前打開西方電影野史的書,非常精采。

    也因為他讓我重新思考對說故事的思路和劇本創作的方法。

    真的,今年將會更有趣。